《毒贩》以黑帮片的形式,对一个走下坡路的年轻人进行了精湛的人物刻画。与大多数柏林学派电影一样,这是一部凄凉的电影,但阿尔斯兰的精确度令人惊讶。他对动作(或者说非动作)的构图几乎是几何的,阿尔斯兰对空间有着敏锐的眼光——空间在他的电影中大多是空的。他的角色迷失在城市中,尽管他们从不孤单。抛开所有传统的胡言乱语,如性格心理学或同理心,“经销商”仍然像他的主角一样反复无常。这是阿尔斯兰的“贝林三部曲”的第二部电影,也是第一部被评论家称为“布列松式”的电影。这是真的。 “经销商”展现了德国电影中罕见的诚实和深度。阿尔斯兰再也没有这么好了。
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